教学||论半音阶的调性选择

       除了音阶的常规吹法，上篇文章的7个大调，还可以根据乐曲的情况，选择do和fa的不同吹法。   

       例如：一首优美的流行曲《后会无期》，降B大调，非常好吹。开头的旋律2 21b7 2 541，其中，前4个音都用吸气，而后3个音，都用吹气，这样乐句会非常连贯，因为其中仅仅吹吸切换了一次。这就是含有do和fa的调性的美妙之处，这两个音，既可以是吹，也可以是吸，根据上下文灵活的选择用法，上乐句连贯，同时技术变得简单。（推荐曲目：降B大调《后会无期》）

       第二个例子：另一首很优美的流行曲《飘雪》（原曲为日本中岛美嘉的《雪之华》），原曲是B大调，属于难吹的调之一，网上有很多琴友选择用原调吹，演奏起来很困难，效果也不好。因为此曲的意境是很唯美，需要用连贯乐句吹奏，如果用B大调演奏，我们会一直吹吸吹吸吹吸切换，哪怕再顶级的口琴大师，也没办法做得连贯，这是物理现象的必然。拿第一句来举例：

吸    吸     吹   吸    吸    吹         吸   吸    吹    吸  吸  吹    吸

#4   #2   #1   #2   #4   #1   ，  #4  #4   #5    7  7  #5   #4

于是，我往下一个半音转调，变成降B大调，于是曲子变得非常容易连贯起来：

吸  吸  吸   吸   吸  吸        吹  吹    吹   吸  吸   吹  吹

4   2   1   2   4   1   ，   4   4    5   b7  b7   5   4

跟上文提到的一个概念一样，没有连续吹吸切换的单个音了，所有吹吸切换之后都至少有两个音是同吹吸的关系。（推荐曲目：降B大调《飘雪》）

       第三个例子，是圣桑的《天鹅》，这是一首经典的古典音乐作品，原曲为G大调，前文提到过，是难吹的调之一。第一句5#47 325，基本上，做不到连贯的效果（除非调了很大的混响）。

      于是我转调成了Gb大调，第一句变成b5 4 b7 b3 b2 b5，前三个音，配合左右开弓舌堵方法，连贯程度可以媲美小提琴了，因为都是吸气音。（推荐曲目：降B大调《天鹅》）

      第四个例子，日本经典动画片数码宝贝的《butterfly》，这首曲子是很多80后的童年情怀，所以很受欢迎，在bilibili网站上，有非常多口琴演奏的版本。然而，这曲子原调是E大调，是最难演奏的调之一，基本全程都在吹吸切换。

     于是我转调成了F大调。不但好吹、连贯，而且还可以用很多双音以及和弦的效果。这个是E大调不可能做到的。（推荐曲目：F大调《Butterfly》）

       第五个例子，马斯涅的《沉思》，这是几乎每一个小提琴家都演奏过的乐曲，也有不少别的乐器演奏过，比较出名的是大提琴和长笛的版本。原曲为D大调，也是难吹的调，所以主题的#4 5 #4 3 #4 6，刚好就是半音阶口琴上的吸吹吸吹吸吸，是没办法做连贯的。

      于是我将其转成了Db大调，#4 5 #4 3 #4 6变成了4 b5 4 b3 4 b6，吹奏起来是吸吸吸吸吸吹，演奏的效果是非常棒的。整首曲子的技术变得简单了，而且演奏效果更接近小提琴的连贯感。（推荐曲目：降D大调《沉思》）

      通过以上5个例子，能感觉到，在半音阶口琴上，选择合适的调性是多么重要。我们表演半音阶口琴给观众听，不是给他们展示这个乐器演奏起来有多么困难，而是展示给他们看，这个乐器演奏的效果有多么辉煌。

      第六个例子：台湾的朱蒂口琴重奏团，以一曲《尘中之鸟》在2013年德国世界口琴大赛中勇夺三重奏组冠军。这首曲子，改编自伟大的匈牙利小提琴家Roby Lakatos的作品。原曲为e小调，是一个对小提琴而言非常顺手的调，然后对半音阶口琴而言，并不顺手，充满了连续吹吸切换的单个音。于是朱蒂乐团用了一个很聪明的做法，将曲子转成了f小调。

     于是，这首曲子的辉煌效果就出来了。笔者可以下结论，假如这首曲子用e小调演奏，是无论如何也做不出这个效果的，因为，音与音之间连不起来。（推荐曲目：f小调《尘中之鸟》）

     F小调，这里需要重点介绍，因为这是笔者最偏爱的调，因为，这个调无论在和声小调还是旋律小调的情况下，都非常好吹：

和声小调（半音阶口琴吹气最多的调，只有一个吸气音）

吹       吸     吹

45b6   b7   1b23

旋律小调

 吹      吸      吹

45b6   b712   34

任何小调的乐曲，只要在F小调上演奏，都会非常舒服，非常连贯，同时又可以轻易奏出高速复杂的乐句。（推荐曲目：F小调《Neverland Blues》）