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怎样培养左手的综合演奏能力?

钢琴专家 2021-01-28 09:09:55

许多学生在练琴或演奏时,往往将注意力更多地放在右手的高难度音型跑动、较难的旋律、跨度较大的音符跳跃等上面,而把左手却放在了附属的地位,在加上手指基本功不够扎实,使得右手的跑动或跳跃也显得力不从心,而造成演奏不能完满,有时甚至破坏了整体的音乐形象。


因此,在日常的练习中,就必须扎实训练双手的合作演奏能力。

 

一.旋律 vs 伴奏


当演奏抒情的乐曲时,例如:歌谣、摇篮曲、夜曲等这些抒发内心情感的音乐小品,左手虽处于伴奏地位,但其弹奏的织体、分解和弦、琶音进行等,无一不是对右手旋律的村托和补充。而许多同学,在演奏右手旋律渐强或进入乐曲高潮时,左手的音量也会不自觉地加强,以至于盖过右手的主旋律线条,喧宾夺主,无法表现右手旋律的魅力。


因此,在日常练习时就要有意识地训练左右手的旋律与伴奏的平衡,学会控制左手的音量。另外在弹奏一些古典的小奏鸣曲时,很多基本的左手音型除了控制音量外,既要避免左手小指拖沓不抬起,故意延长,还要避免大指太重,阻碍了左手音型的灵活性表现力。同时,左手还担负起低音进行、和声转换、乐句变化等功能。应逐一分析,必要时应单独练习。

 

二.左手要弹好舞曲性乐曲的节奏


如小步舞曲和圆舞曲同样是3/4拍,但由于节奏风格不同,其舞曲表现的效果也不同。小步舞曲是一种速度徐缓、风格典雅的舞蹈,曲调与节奏端庄稳重,表现出文质彬彬的舞蹈动作。左手的三拍子,弹奏时要很好地控制声音,第一拍略长一些,第二、三拍不要太跳跃。而圆舞曲是一种活泼、欢快、流畅、优美的舞曲,其左手的三拍弹奏区别于小步舞曲。第一拍是强拍,要有弹性,后两拍要轻快,有控制力。如左手的弹奏分不清前两种舞曲的性质,或弹成了相反的性质,那么小步舞曲和圆舞曲就面目全非了。同学们在掌握这种舞蹈节奏时,有这样的通病:第一拍往往缺少弹性,而第三拍不但跳不起来,反而手指抬不起来,破坏了圆舞曲节奏的律动,显得呆板,完全体现不出圆舞曲旋转的舞蹈特征。

 

三.左手练习在复调音乐中的体现


在众多的钢琴文献中复调音乐占了很大的比重,在复调音乐中没有主要声部和从属声部,也没有曲调部分和伴奏部分之分。每一个声部都有其独立的意义,都有自己发展的线条。如中国钢琴曲《卖杂货》,中段是以速度徐缓而连贯的抒情小调《梳妆台》,用复调手法写成,曲调清新、优雅,似男女两人对话。左右手互问互答,语调亲切感人。左手弹奏抒情的旋律时,要注意旋律的线条起伏。乐曲不仅要求各声部的独立性.并且还要表现各声部间的连贯性。又如巴赫二部创意曲作品八,是一首二声部的复调乐曲,用卡农模仿式的手法,要求双手都能灵活、有力,节奏鲜明,如果左手不加强训练,就无法摸仿右手的跳跃、流畅的十六分音符下行音型。学生往往在弹奏时,左手一进来速度就不自觉地慢了,双手节奏不统一,使乐曲零乱,破坏了充满活力、统一向前的节奏。因此,必须克服左手技巧上的难点,左手在和右手紧密配台时应做到有自己的线条。