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调式和声入门系列(四) Diatonic Modal Harmony

乐厨堂 2022-06-20 08:04:19

导 读

               

在好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候我收藏的一个爵士入门系列基础资料。当年是从台湾Berklee 爵士乐理中文站看到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),最开始我也是通过这个系列文章慢慢接触和了解爵士和声原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由台湾Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网上已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。


原作:David Johnson  |  翻译:Berklee 爵士乐理中文站  |  校正:DA BIN

 

调式和声入门(四)

Diatonic Modal Harmony

           

【aeolian 调式简介】

第三个要谈的小调相关调式是 aeolian 调式, aeolian 调式的主三和弦是由小三和弦构成的,所以除了主音、主音上方小三度音、主音上方完全五度音之外,音阶上其他各音和主音之间的音程分别是大二度、完全四度、小六度,以及小七度。如果从其关系大调来看,则是以大调音阶的第个六音当作该调式的起始音和结束音,也就是说, C aeolian 调式的音阶组成音和 Eb 大调的音阶组成音是相同的;G aeolian 调式的音阶组成音和 Bb 大调的音阶组成音是相同的;F# aeolian 调式的音阶组成音和 A 大调的音阶组成音是相同的。和之前提过的两个小调相关调式来讲,aeolian 调式又称做纯小调 ( pure minor ) 或是自然小调 ( nature minor ),在大小调音乐裡,aeolian 调式也是和声小调和旋律小调的基本型。当只使用到顺阶音阶音,并使用非属和弦终止的调式终止式时,我们就说这是调式音乐,如果音阶上的第六音和第七音做半音的变化,来产生属和弦的和声进行,则我们就不会把这种情况当成是调式音乐来谈了。

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特性音

和 dorian 调式及 phrygian 调式相比,音阶上第一个音、第三个音、第四个音、第五个音及第七个音都完全相同,只有第二个音和第六个音则各有不同。aeolian 调式的第二个音和主音之间的音程為大二度,第六个音和主音之间的音程则是小六度; dorian 调式的第二个音和主音之间的音程為大二度,第六个音和主音之间的音程则是大六度;而 phrygian 调式的第二个音和主音之间的音程為小二度,第六个音和主音之间的音程则是小六度。这些特性音需要在旋律、和声或者是低音进行的地方加以强调,来凸显 aeolian 调式特有的音响,来和 dorian 调式及 phrygian 调式加以区隔。

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趋势音

                   

还记得什么是趋势音吗?所谓的趋势音 ( Tendency Tones ),指的是音阶上较不稳定的音高,在和声上或旋律上来说具有往相对较稳定的某些音移动的趋势,来产生引伸解决的效果。虽然对于和谐音与不和谐音区分上的认知,在不同的情况下会做一些改变,但一般还是把主三和弦的组成音,当成是该调式里较稳定的音,音阶上其他的音则是较不稳定,且会往距离最近的稳定音移动。音阶上的第二个音 Re 和主音间的距离为一个全音、和音阶上第三个音 Me 的距离为一个半音;音阶上的第四个音 Fa 和音阶上的第三个音 Me 与音阶上的第五个音 Sol 的距离都是一个全音;音阶上的第七个音 Te 则会往上一个全音解决到主音 Do,而特性音 Le ,和音阶上的第五个音 Sol 之间只有一个半音,因此会產生极强的趋势到音阶上的第五个音,这些趋势音的解决有许多不同种的旋律解决模式,如果这些解决模式包含在顺阶和弦里面 ,对和声的进行也有一些帮助。

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顺阶三和弦与顺阶七和弦

                   

下图为 C aeolian 调式的顺阶三和弦与顺阶七和弦,注意这边的顺阶和弦与其关系大调 Eb 大调的组成音及顺阶和弦都是相同的,也和 F dorian 调式、G phrygian 调式、Ab lydian 调式、Bb mixolydian 调式及 D locrian 调式的组成音和顺阶和弦也都相同。不一样的地方在于其和声上的功能,也就是用罗马数字表示的地方,在 aeolian 调式的情况下,主和弦 C-7 或是 C- 一定要在听的时候能够被当成一级主和弦,有许多方法可用来确立调式音乐的调性,如果先不考虑那些例外的情况,像是把主和弦放在节奏上较强的位置上,并让主和弦的时值长过其他的和弦就是一个常用的方法。只要听的人不让调式中心的位置跑掉,那么调式的音响和特性才能够产生。因为音阶上的第六个音 Le 相对于第五个音 Sol 来说非常地不稳定,所以只要是含有 Le 这个音的顺阶和弦,都能够当成是调式终止和弦,之后再解决至主和弦上。

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phrygian 调式的调式终止式

                   

在上面的谱例中可以看到,C- 和 C-7 这两个和弦都标成 T 来表示这是一个主和弦,而标成 C 的和弦,则是调式终止式和弦,也就是含有特性音 Le 的和弦 。 在调式音乐裡,当一个相对来说较不稳定的和弦进行到较稳定的主和弦时,只要能够形成引伸及解决这样的形式,就能够成为我们所要的调式终止式。

最常见的 aeolian 调式终止式也许就是含有 IV- (或 IV-7),并解决到 I- (或 I-7) 这样的进行了。在下面的谱例中,主和弦 C- 在节奏上的位置比调式终止式和弦 F- 要来得强些,节奏上的强弱位置在这边来讲很重要,如果将其位置颠倒,F- 就会听起来像是该调式的主和弦。

                   

bVI (或 bVImaj7) 在 aeolian 调式里也是蛮常见的调式终止式和弦。

                   

V- (或 V-7) 虽然没有包含特性音在内,但也可以产生不错的效果,主要的原因是低音向下五度进行是属于很强的进行方式,不过也因为没有包含特性音在内,所以即使调性中心很清楚,调式本身的特性却还是很模糊。解决的方式是在 V- 之前再加上 IV- (或 IV-7)、 bVI (或 bVImaj7) 这些含有特性音的和弦,如同期望的,这两个放在调式终止式和弦的修饰和弦,对于调式本身的特性判别来说还是有相当的帮助。

                   

同样的情况也出现在 bVII 大三和弦的使用上 。 单就低音的进行来说是良好的,不过因为缺少特性音,所以调式的音响会介于dorian 调式和 aeolian 调式之间。同样的,我们也可以在 bVII 之前加上 IV- ( 或 IV-7 )、bVI (或 bVImaj7 ) 这些含有特性音的和弦。 或是可以直接使用含有特性音在内的 bVII7 ,直接进行到主和弦 I- 上面,不需要其他和弦来加以修饰。

                   

hybrid 和弦在现代爵士乐及流行音乐里都经常地使用, 所谓的 hybrid 和弦,即缺少三音的挂留和弦,也有人将其归在 slash 和弦里面。记法上是将一个上层三和弦 (upper structure traid) 或是七和弦,放在一个和其似乎无关的低音上。上层三和弦只是用来把根音之上的和弦音以一个和弦记号来表达,本身并没有什么实质上的意义。低音的部份才是该 Hybrid 和弦的根音所在。以谱例中的 G- / C 为例,C 音為该和弦的根音、G 音為该和弦的 5 音、Bb 音為该和弦的 b7 音、而 D 音则為该和弦的 9 音所组成的和弦,三音在这个和弦裡则是不存在的。Bb / Ab 则是一个以 Ab 为根音, Bb 音为和弦的 9 音、D 音为和弦的 #11 音、F 音为该和弦的 13 音,三音在这个和弦里也是不存在的 。 Ab / Bb 则是一个以 Bb 为根音、Ab 音为和弦的 b7 音、C 音为和弦的 9 音,而 Eb 音则是该和弦的 sus4,和弦音中也是不包含三音在里面的。虽然缺少和弦的三音会让和弦的音响模糊,但在某些的和声结构下却是希望能够产生的效果。这些和弦里面所使用到的和弦音, 全部都是 C aeolian 调式的顺阶音,同时也强调了其特性音 Ab ;就低音的进行来说,也是在强调一级的主和弦,所以虽然使用的是音响较为模糊的和弦,但主音的位置和调式的特性都仍然是很清楚的。

                   

下面的谱例中的 V-7 使用到了 aeolian 调式的特性音在里面,因此用于aeolian 调式终止式的效果是不错的。若以和弦对应音阶的角度来看这个 V-7,也就是不考虑整段的调性,这个使用 Ab 音的 G -7 和弦可以产生 phrygian 调式的音响。不过这个和弦通常是以 G7 sus4(b9) 的方式来表示,有时候则会有 b13,这个方式有时会用在其平行大调上的调式互换和弦裡面,来取代原本的 V7。

                   

四度和弦 ( quartal vocing, vocing in 4th ) 在现代音乐里也是常用的一种素材,和弦的结构则是每个和弦音之间相隔完全四度,四度和弦通常会让调性模糊,和弦本身的音响上分不出大小,也没有一个很明确的根音存在,因此低音的进行对于修饰及维持主音的位置就非常的重要,如果把下面谱例里的低音进行拿掉,则主音的位置就会因为最高的声部的旋律性所影响,主音很容易变成是 F。若把低音进行加进来,就可以让主音的位置确立在 C ,因为所使用的四度和弦组成音皆为该调式的顺阶音,就能够产生 aeolian 调式的调式音响。

                   

持续音 ( pedalpoint ) 的使用也是一个常被使用到的素材,所谓的持续音,就是在和声进行时,保持不变得某一个单音,在调式音乐裡,则通常是用主音来做持续音,使用在低音声部里较常见,这样做可以强调主音的位置。另外,使用持续的主音也可以让和声进行时,各和弦间相对于主和弦的稳定程度,来达到和声进行的效果。下图则是把 bVII bVII I- 的 aeolian 调式终止式,在低音声部里加上持续主音,虽然没有持续主音的存在,这个进行一样是没问题的,但是在低音声部加了这个持续的主音,使得和弦和持续音间所产生的引伸解决模式,达到和声进行的效果。

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结语

                   

phrygian 你也许会问,接下来要做什么?学这些理论有什么意义吗?理论不仅仅只是知道这样而已,还必须要经由耳朵来加以吸收,这样才能将这些调式音响许许多多的微妙之处用应在作曲和演奏之上。我目前找到训练耳朵最好的方式之一就是利用编曲软件,编辑一段主音的长音伴奏,或是一小段也许只包含了主音和五音的简单顽固音型,然后再即兴演奏顺阶的调式旋律。亲自体会每一个音所想要前进的方向,也就是我们说的引伸与解决,试着去听出每一个调式间的独特之处,并且试着从唱片里面判断出所使用的调式。练习时也要转到每一个调上面,让手指能够自然反射,也可以开始试著写一些调式曲看看,因为即兴本身就是在作曲。下一个单元里,我们再来讨论大调相关调式。

David Johnson, 2001 Feb/Mar, Jazz Player, Volume 8, No.1, P.16-19, Dorn Publications, Inc.

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