云南民族音乐联盟

使用Altered音阶即兴(2)(Comprehensive Technique for Jazz Musicians)

每周爵士理论 2021-09-10 08:54:29

Alered音阶的第二种常用的旋律组织方式,是小调性的“5-3-2-1”。首先要解释的是,“5-3-2-1”这四个音指的不是Altered音阶的5音、3音、2音、1音。我们知道,Alered音阶其实是旋律小调音阶的第7级开始的调式音阶,比如B Alt和弦对应的B Altered音阶其实就是C旋律小调音阶。所以这里说的的“5-3-2-1”指的就是这个原旋律小调的5音、3音、2音、1音。对应到Alt和弦当中,分别是b13音、3音、#9音、b9音。这四个音经常连续出现,不仅带来变化延伸音的色彩,也会让人联想到小调的色彩。因此在属七和弦向大调主和弦解决时,经常会使用这组旋律音,带来一种小调色彩转为大调色彩的变化。

第一个例子,C7解决到F。C7上的Altered音阶是来自于C#旋律小调音阶,因此Ab、E、Eb、Db、这四个音就是C#旋律小调的“5-3-2-1”,带来小调的色彩,并最终解决到F大调。

“5-3-2-1”也可以放在旋律的中间位置,下面的例子“5-3-2-1”就放在属和弦旋律的2、3拍上。

在属七和弦快速解决到主和弦的位置,也常使用“5-3-2-1”。


“5-3-2-1”可以灵活使用,下面的例子在“5-3-2-1”后又回到了2,然后才进行到到主和弦。

“5-3-2-1”也可以用在属七和弦解决到小调主和弦的和声进行上。


原书作者:Bert Ligon

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李琳,爵士钢琴演奏家,深圳大学金钟音乐学院键盘与理论课教师、流行器乐专业负责人、曾任理论教研组组长。中国音乐学院作曲专业本科毕业后,赴法国国立佩皮尼昂音乐学院攻读爵士钢琴专业硕士。归国后即活跃在中国爵士音乐与现代音乐舞台。参与组建国内著名爵士三重奏“DLB Trio”,以探索中国爵士乐发展的新方向为目标,每年在全国范围内展开巡演。2017年获得第二届“BMW”华人爵士大奖“最佳组合乐队”奖。

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