云南民族音乐联盟

我要扼住命运的喉咙:赏析音乐巨人贝多芬的九大交响曲

影音新生活 2021-02-20 09:18:51

点击上方
“影音新生活”
关注更多

这是一位长着一头浓密而乱蓬蓬的头发和一双深灰蓝色眼睛、神情总是充满忧郁的音乐家。

他的身高只有5英尺4英寸,和当时的另一位征服者拿破仑一样高。他一生遭遇了许多的不幸,甚至两耳失聪,但他没有自甘堕落,反而不屈不挠。他和拿破仑一样创造了一个英雄时代的音乐,佣人们难以忘怀的音调全力颂扬:人有权利决定自身命运的高度!他是古典音乐乃至世界音乐历史上的巨人,他是贝多芬。

我们都知道,想要了解贝多芬的最佳方法无疑是去赏析他的九部伟大的交响曲。因为,这九大交响曲反映了他整个生命历程,它们是标准器乐曲的精髓,是世界上最悦耳、最深刻的音乐。其中最为著名的则是第三“英雄”交响曲、第五“命运”交响曲、第六“田园”交响曲、第七交响曲和第九交响曲。

今天,“影音新生活”将与大家共同领略贝多芬九大交响曲的伟大魅力。

继承先师的传统:第一交响曲

《C大调第一交响曲》

作品号:21 创作:1798-1799年间

贝多芬的第一号交响曲完成于1800年,当时他才三十岁,已发表过许多作品而享誉于乐坛。此曲的第一主题可与莫扎特的《朱彼得交响曲》起始的乐句相比拟,但是他模仿了海顿在快板前面加一段前导的缓慢导奏,以作为一个宣导。也就是说贝多芬的第一号交响曲虽受到莫扎特与海顿的影响,但加以他特有的激烈力量与热情,仍然具有独特的风格。除了乐器与乐型处理法极其复杂外,本曲更是贝多芬其他八首光芒万丈的交响曲奠定基础的作品。


摆脱死亡的阴影:第二交响曲

《D大调第二交响乐》

作品号:36 创作:1802年

这首第二号交响曲是在第一号交响曲完成后不久,便立即著手作曲的,它虽与第一号交响曲同属初期作品,但其架构和力度更为深广,音律的运用也较为自由。贝多芬在写作此曲时,正为耳疾所苦恼,健康与精神状况都非常恶劣,加上失恋的打击,这个时段是他一生中最苦恼的时期,然而却能创作出这样充满明朗、勇气甚至带有欢愉气息的乐曲,的确不可思议,毕竟只有创作是他与命运抗争的唯一方法。

(贝多芬作曲手稿)

这首交响曲如罗曼·罗兰在贝多芬传中所说的,道出贝多芬对幸福与爱情希望的作品。

属于英雄的时代强音:第三“英雄”交响曲

《♭E大调第三交响乐》

作品:55 创作:1803年

在贝多芬的心目中,那个叱吒风云、屡建奇功的拿破仑,是一位树立自由精神、解放人类的新时代英雄。因此贝多芬将他的敬仰转化成音符,创作了第三号交响曲,欲呈献给拿破仑。但不久后突然传来拿破仑自立称帝的消息,这使得贝多芬感到愤怒与绝望,并把已写好“献给拿破仑”的乐谱封面给撕了,另题《为纪念一位伟人而作——英雄交响曲》献给罗布可契公爵。

在这首交响曲中,贝多芬首次突破了素来交响曲形式的藩篱,建立起个人的风格。乐曲气魄恢宏如狂风疾雨般,呈现出热情澎湃的情感怒潮,并交织出在黑暗与绝望中疾呼的勇气与抗争,以及光辉荣耀的胜利。此交响曲被誉为音乐史上最高杰作,同时也是贝多芬的交响曲开始迈入成熟的阶段,作品中所表现的音乐情感,有热情与温柔,有愤怒与幽默,人间的一切喜怒哀乐,都可藉以淋漓尽致地描绘出来。


生命的礼赞、时代的高歌:第四交响曲

E大调第四交响乐》

作品号:60 创作:1806年

十九世纪末在贝多芬的交响曲中,要数第四号最不受重视,大家都觉得此首交响曲缺乏其他交响曲所拥有的英雄气概与戏剧张力,更少了端庄持重的风范。然而这首却是九大交响曲中,最富浪漫色彩的作品,遂又有《浪漫交响曲》的别称。因为这首第四号交响曲的特质是活泼、清新、恬静的,甚至带著天国般神圣的纤细。其实继「第三号英雄交响曲」之后,第四号所呈现的气质是彻底的平静,使我们得以看到灵魂经净化后的事物与影像,就像由高处俯瞰一样,清晰可辨,一目了然。整首乐曲优美轻快,虽然编制不大,却极其稳健雅致,充满着明朗快活的情调,是一首亲切自然的杰作。


冲破命运的枷锁:第五“命运”交响曲

C小调第五交响乐》

作品号:67 创作:1806-1808年

第五号交响曲的特征,在于那强而有力,象征“命运叩访”的四个音动机,并在他的巧妙安排下,将之无限延续,贯穿全曲,引出了无懈可击的完美结构,使倾听者感到一股无可言喻的震撼与感动。贝多芬曾向他的弟子说明此动机:命运来敲门的声音就是这样,因此这首交响曲被题名为《命运》。在贝多芬的九首交响曲中,此作品不仅演奏次数居世界之冠,其受欢迎程度更是首屈一指,堪称永恒的交响曲。


回归大自然:第六“田园”交响曲

《F大调第六交响乐》

作品号:68 创作:1808年

《田园》与《命运》交响曲同样于1808年夏天完成,在《命运》交响曲中,呈现出跟命运的搏斗,与最后的胜利,而《田园》交响曲则是抒发热爱大自然的胸怀。自古以来,这两首曲子被公认是拥有两种相反而互成对照性格的乐曲,而《田园》交响曲更是贝多芬少数亲自命名的作品,且在各乐章均有标题。

由于乐曲本身亮丽动人,潇洒洗练,故与《命运》交响曲同被列为人们最受欢迎的旷世杰作。贝多芬自从听力衰退后,开始躲避人群,专心致力于作曲的工作,他将身心投向大自然,企图在美丽的景色中,忘却烦恼与痛苦。他也藉由创作第六号交响曲,描绘出他对田园的一切感受,及表达出人与大自然和谐融合在一起的思想。


疯狂的交响舞蹈:第七交响曲

A大调第七交响乐

作品号:92 创作:1812年

第七号交响曲完成于1812年,距第六号交响曲完成期间约有四年。我们都知道这段期间正是贝多芬音乐生涯中最灿烂丰富之时,可说是他创作一系列交响曲,最佳的突破阶段,此时贝多芬已42岁,作曲技巧更趋圆熟之境。

该曲在1813年首演时,获得空前的成功,尤其第二乐章忧伤的色彩极为浓厚,深切而扣人心弦。瓦格纳曾称此曲是《舞蹈的神化》,这正说明了第七号交响曲中,跃动的节奏和绚丽的色彩,有如蓬勃充沛的生命力,全曲充满著一片欣欣向荣的焕发气息,令聆听者感到无比强烈的振奋。虽然它没有引人注目的副题,以致不如第三、五、六号交响曲般大受欢迎,但只要听过后,仍可以发现本曲具有无懈可击的完美,以及贝多芬那鬼斧神工的作曲技巧,由此可见其价值,绝不在其他乐曲之下。


快乐应该属于音乐:第八交响曲

《F大调第八交响乐》

作品号:93 创作:1812年

在贝多芬的一生中,他一直习惯于同时进行两项以上的创作,第七号与第八号交响曲几乎是在同一时期构想完成的,但两曲在内容和表现手法上则迥然相异。两首皆属舞曲式交响曲,但第七号较第八号来得更华美。虽说第八号交响曲虽不及第七号灿烂,但同样以舞曲化的部份为多,而且更具律动性。虽然在首演时未能获得热烈喝采,但该曲饱染了贝多芬特有的浪漫主义色彩,以及柔和、优雅、宁静、和蔼与愉快的情感。


经久不衰的欢乐颂歌:第九“合唱”交响曲

d小调第九交响乐

作品号:125 创作 1822-1824年

贝多芬的第九号交响曲,不仅是他的最后代表作,更是其独创性达最高潮。乐曲中淋漓尽致地歌颂出他对人类的爱、上帝的爱、自然的爱。其中该曲最为人熟悉的是以席勒的诗《快乐颂》为结尾,创作的大型管弦乐四声独唱及合唱的第四乐章。乐章一开始,以奇异的嘈杂乐声为导奏,再进入低音弦乐的抒情旋律,而后再缓缓由混声四部合唱导入第九号交响曲的最高潮《快乐颂》大合唱部份。最后在速度与力度逐渐增强,高唱:百万兄弟们,相拥互抱吧……热情地划下完美句点。

(电影《复制贝多芬》剧照)

值得一提的是,该曲首演时由贝多芬担任指挥,并获得满堂如雷掌声,但已是全聋的贝多芬却只能默默地背对听众,丝毫感受不到人们给他的喝采,最后还是由女低音歌手的暗示才面向观众致谢,这段故事至今仍令人有说不出的动容。然而在音乐史上,将合唱溶入交响乐中的作法,却是空前的,器乐与声乐交融于一体,显得如此雄浑庄严,与充满生气。虽然后来也有不少人尝试如此的曲式,但都不及贝多芬来得精采。


结语:九部交响曲折射了贝多芬曲折的一生。从中我们听到了对爱情的渴望、对英雄的赞美、对自由的呼唤。旋律中有清新自然的一面,有波澜壮阔的一面,更有激动人心的一面。这是贝多芬用只属于他自己的音符,描绘着他心中的理想,扼住了命运的喉咙。



点击下方“阅读原文”登陆”影音新生活“官方网站,浏览更多精彩内容。
↓↓↓