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大师讲座 | 著名音响师马昕自称“替大家说书的人”

演艺科技传媒 2021-12-29 15:55:37


  第十四届录音艺术大师班扩声研讨活动中,马昕老师为大家做了主题为“现场扩声中声音的拾取”的技术讲座,他将自己的讲座描述为“知识的交付”、“碎片化学习的整理”,并自称为“集众人所长——替大家说书的人”。今天,让我们跟随马昕老师,一起来学习现场扩声中声音的拾取。


马昕,著名音响师、录音师,1979年开始从事音响工作,拥有丰富的现场扩声经验,多次担任国家重要演出活动的音响总设计、总指挥。


1  马昕现场演讲



1  现场扩声中获得最大回授前增益的方法


现场扩声与录音最大的不同体现在,现场拾取即现场重放,声音的拾取与重放在同一时间和同一空间展开,其面对最大的挑战是回授(啸叫),即声源被传声器拾取之后,被扩声系统多次放大(扬声器发出的声音再次被传声器拾取)而产生的结果。当扬声器到达传声器的声能与声源到达传声器的声能相等时,系统开始回授。因此,想要获得最大的回授前增益,则需要通过以下方法:(1)适当降低系统的整体增益,使其在合理的期间内(尤其是舞台返送);(2)利用传声器的指向特性,尽量减少扬声器声音的拾取;(3)调整传声器与声源的相对位置,尽量多的拾取声源的能量;(4)利用均衡器等手段,对易回授的频率进行衰减;(5)利用极性反转、全通滤波器等,对回授的相位进行调整;(6)利用并行压缩,把部分能量小的信号做适当的提升;(7)多支传声器同时使用时,控制好整体增益(AUTO MIX)。



2  多支传声器同时使用的3:1原则


  当多支传声器同时拾音时,应特别注意3:1原则,即两传声器间距大于其中一支传声器与声源的距离3倍以上。满足3:1原则,对不同声源拾音时,能够有效地降低串音的干扰;对同一声源拾音时,在单声道混合的前提下,能够基本消除由于叠加抵消带来的梳状滤波的影响。



3  声音叠加的一些理论


当两个或多个声频信号混合在一起时就会产生叠加,并且产生新的波形。只有当信号保持恒定的幅度和相位关系才能产生稳定的叠加,也就是说具有相同性质的信号才会产生叠加(或抵消)。将不同性质的信号进行混合,则会产生不稳定的叠加,因为信号是随机的,信号源的匹配也只是瞬间出现的情况。

两个同样的电信号,在电路中叠加,只是极性相反,叠加的结果是完全抵消,即无声;而两个同样的声音,也只是极性相反,叠加的结果只是在空间的某一个位置完全抵消,而有些位置抵消的程度低一些,有些位置还会出现完全相加的情况。


4  演出中声音的拾取


4.1 人声的拾取

演出中对于人声的拾取包括歌唱声和语言声,其拾音方式包括手持、立杆、佩戴等;乐器声包括西洋乐器(交响乐)、中国民族乐器、少数民族特色乐器、世界特色乐器、电声乐器等,拾音方式可以总结为标准距离、中近距离、超近距离、拾音器(贴片)等。具体的传声器布置方式见图2~图4


2  人声的拾取—手持、立杆

3  人声的拾取——佩戴

4  乐器声音的拾取——西洋乐器


4.2 交响乐的拾取

  交响乐的声音拾取要注意主传声器与辅助传声器是大全与点、面与点的关系。传声器与声源间的距离(主要指弦乐组)有以下几种情况:(1)标准距离,常用于在室内的标准乐团演奏,以补声为主;(2)中近距离,用于需要较高的回授前增益的情况;(3)超近距离,常用于在户外或与电声乐队一起演奏的情况。主传声器常采用立体声对传声器,可采用A/BX/YM/S等不同拾音制式。


4.3 钢琴的拾音

  钢琴是一件重要的和声乐器,能够表现丰富的音域和音乐情绪,动态范围非常大。钢琴在音乐中的应用非常广泛,可以独奏、协奏、伴奏,在交响乐、爵士乐、流行音乐里扮演着重要的角色。钢琴有立式和卧式(三角)两种。钢琴演奏中对钢琴的琴盖有几种不同的处理方式:(1)不要盖,常用于录音棚或某些音乐厅的演奏;(2)开大盖,主要用在独奏、与乐队协奏,琴盖对声音有很强的辐射作用;(3)开小盖或不开盖,主要用于给独唱、独奏伴奏和在乐队中的一件乐器,琴盖用来控制音量。因此,不同的情况所运用的拾音方式也不同,各种拾音传声器的布置见图5

 

5  钢琴的拾音

4.4 各类特色民族乐器的拾音

  对于各类特色民族乐器,在拾音过程中并没有一定的规律,只能见招拆招。先与演奏者沟通交流,聆听观察乐器的声音特色,再确定拾音方案。一般来说以中近距离拾音或超近距离拾音为主,有些可以考虑使用拾音器(贴片),见图6


6  民族乐器的拾音

4.5 电声乐器的拾音

电声乐器包括架子鼓(Drums)、小打击乐器(Procussions)、爵士鼓(Jass Drums)、电吉他(Electrics Guitar)、电贝司(Electrics Bass)、合成器(Keyboad)、电脑制作的铺底音乐(Program)等。打击乐器的拾音一般将传声器对准振动体。比如鼓乐器,一般把传声器放在鼓皮边缘,传声器轴对准鼓皮中心。一般来说,电吉他、电贝司的乐器音箱(手箱)和调音台直连,合成器、电脑制作的铺底音乐使用小调音台混合输出。根据场合需要,选择合适类型的传声器。

 

以上的知识点,你们都get了吗?马昕老师在讲座上特别强调,“学习是一生的事情”,演艺科技传媒将一直陪伴在你们学习专业知识的道路上,后续的知识分享欢迎继续关注。


节选自《演艺科技》2017年第10期  薛云霞《大师班·扩声技术讲座 》,转载请标注:演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。


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