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192)让你的和弦更jazz(二)

音乐人网 2022-05-09 06:01:01

站长导读

玩Jazz的朋友们肯定都见过alt标记,简单说就是b9,#9,#11,b13以后的属7和弦,往深处说,其还和某条被称为超级洛克里亚(super locrian)的音阶有着千丝万缕的联系……

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正文如下

II级和弦的Alter
前面讲的Valt因为实在是太常见了,所以读起来没什么惊喜。不过从II开始,还是经常会发现一些很好的让人眼前一亮的和弦变换的。之前V级的介绍是按照一个一个和弦来的,感觉不太科学,这样一次只能记一个和弦,着实不方便,所以这里用分组的性质来记和弦就好了,这样就可以一组一组记,比如“变化五音组”、“变化七音组”、“变化根音组”什么的,这样记忆效率会高一些。
好了开始!自然大调的第二级和弦七和弦是一个小七和弦(IIm7),按照传统功能理论,这是一个下属和弦。但是这个和弦与四级(IV)相比要柔和许多,至于其转位比如IIm6之类的在传统里也是一个屡见不鲜的和弦了,这里略去传统和声不提。在流行和爵士里,II级和弦可以说是重要性仅次于V级属和弦的和弦了。IIm7对于V7有很强的倾向性(话说我小时候每次看到这句话都很怀疑,因为根本感觉不到倾向性,而现在感到的倾向性则更像是建立在大量的II-V-I听觉记忆之上),所以II通常出现于II-V-I进行。


上面就是一个十分常见的IIm7-V7-IMaj进行,几乎所有爵士里都会有这么个片段。一般解决的时候都是如上图一样来个半音下行。
当然,这是没有变化过的II和弦,最常见的II级和弦的Alter和弦有这么几个:
1. IIm7b5
2. II7
3. IIbMaj7
4. #IIdim7
1. 变化五音
1)升高五音:IIm7#5,升高了五音的II级小七和弦


实际上,这个和弦标记是不存在的,D,F,#A,C这几个音已经基本上没有Dm的感觉了,这个更像是缺了7音的Bb9Bb,D,F,C)的转置和弦。
2)降低五音:IIm7b5II级小七减五和弦


II级小七和弦的五音降低的做法更为普遍一些,前面在Vm7b5和弦里也介绍过,这个和弦在本来就存在于自然音阶中,自然小调(或者说Aeolian调式)的II级和弦就是IIm7b5。所以一旦你打出了一套IIm7b5-V7-Im的连招,就可以不费吹灰之力地从大调转到平行小调了。
和普通的小七和弦相比,这个IIm7b5和弦听上去要更为黑暗一些:
2.变化三音
1)降低三音:II7sus2II级挂留七和弦




这个和弦听起来很中性,除了包含很多五声音阶的音,有点民族风味外,整体给人感觉干干的。
2)升高三音:II7II级属七和弦,重属和弦,DD7等……


前面《青花瓷》的例子里就是这个和弦,这个和弦本来是很有特点的,升高的四级给了II级和弦不可思议的“明亮感”,而且听起来使人很振奋。但是现在已经被各种古风歌用坏了嘤嘤嘤……听到也完全“振奋”不起来了。
《青花瓷》,0:17秒的那个和弦就是。
好了,废话不多说,II7作为重属和弦,也就数属和弦的属和弦,也就是V7/V。因为升高的三级(#IV)对于V有强烈的倾向性,所以这个和弦最常见的作用就是连接到V级,而在古典里,II7更常用第一转位,也就是II56,例如#F, A, C, D,将升高的三音用做根音,造成一种很强烈的感觉,尤其是从IVII56再到V
3.变化七音
1)降低七音:IIm6



呃,这个IIm6并不是IIm和弦的第一转位(例如F, A, D),而是一个m6和弦(例如D, F, A, B)。这个和弦听上去IIm的功能还在,但是因为多了个三全音(F, B)而有了更多的神秘色彩,从而有一点点属和弦的感觉。同样地,这个和弦听上去也挺像VIIm7b5 (例如B, D, F, A)的第一转位。
Bernard 的《Vertigo》开头就是个IIm6IImMaj7


其他用了这个和弦的曲子暂时想不起来了,因为一般都这个音列组合都被当原味,不是是原位VIIm7b5用掉了……
2)升高七音:IImMaj7II级小大七和弦


小大七和弦个人觉得现代感十足,又有大七度,又有减五度。这个和弦的渊源可以从旋律小调说起,这里避开调式不谈,简单地说,mMaj7和弦实际上是爵士小调的一级和弦。
拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲第一乐章》2:31~2:34的那个渐强加厚的上行就是典型的mMaj7色彩了,十分新颖别致且富含张力。
4. 变化根音
1)降低根音:bII
abII+Maj7


通常来说,改变根音会对和弦造成本质上的改变,但是作为一个调色手段,bII并没有严重脱离IIm的功能(三音,七音还在)。
要是你只降根音的话,会得到一个bII+Maj7和弦,这个和弦在爵士里虽不说一抓一把,但是也算个较为常见的和弦了。不过在流行里,这个和弦总给人一种弹错了的感觉,所以通常还是连着5音一起降要好一些
bbIIMaj7




通常来说,bIIMaj7可以解决到I或者是V


上面就是一个bIIMaj-I的例子。
上述Am7-D7让你觉得后面必定是GMaj7无疑,但是AbMaj7很好地骗过了你的耳朵,因为它很好地保持了Maj7色彩,又有保持音,又有感觉上的“解决”。



bII解决到V的时候,通常用第一转位(例如F, Ab, Dd),这样就可以产生一条我们很熟悉的“I-IV-V-I”的bass line。值得一提的是,这个bII6也就是bII和弦的第一转位也就是传统和声中的“那不勒斯六和弦”。这个和弦通常用在小调。
面对千篇一律的II-V-I或者是IV-V-I,要是你用个bII6-V-I,马上就显得很古典了有木有。
2)升高根音:#IIdim7




要是你仅仅升高根音,那么D#(Eb), F, A, C的听感完全和II级一点关系都没有了,怎么听怎么是F7的感觉,所以弃之不用。
为了保持住II级和弦的风味或者说是底色,我们在升根音的时候也可以升一下三音(例如D#, F#, A, C),作为一个不稳定的减七和弦,单独拉出来占一个小节的情况实在少见。不过大家都应该挺熟悉这个和弦的效果的,在爵士里面,经常用这种减和弦去“爬坡”,可以说是一个味道十足的中间和弦。
本来例子挺多的,但是例子多了反而找不到了,随手撸一个好了,琴技捉鸡勿喷。这种“爬坡”听起来有一种“old time jazz”的感觉,可能是在美国老电影里听多了。


【总结】

1. V级和弦的Alter更多地是在保持住属和弦性质(三七音构成的三全音)的基础上加上各种大料(不和谐,张力)。

2. II级和弦倒没那么多讲究,有时候II级和弦Alter以后性质完全变了。但是这种变性质的游戏和V级变张力的游戏同样好玩不是么?

作者:十音散人


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