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【限时特惠】国家大剧院2018国际钢琴系列:“魅力学派”柳比莫夫钢琴独奏音乐会

北京生活 2020-10-31 16:41:17

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  • “魅力学派”柳比莫夫钢琴独奏音乐会

  • 演出时间: 5月3日19:30

  • 演出馆厅:国家大剧院音乐厅

  • 北京生活特惠:原280元票档售168元 

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艺术家柳比莫夫

柳比莫夫1944年出生于莫斯科,他是今日最具有独创性的杰出钢琴家之一。他的曲目广泛,对音乐的奉献与热情,也让他在今日的钢琴界中占有一席不可抹灭的特殊地位。柳比莫夫在莫斯科音乐学院跟随小涅高兹,他在那时培养了极为特殊的兴趣,不仅钻研巴洛克时期的音乐,也热爱20世纪作曲家包括荀白克、史托克豪森、布列兹、艾维士、李格替,以及与他同辈份的古拜杜琳娜与帕尔特等人的作品。古典乐坛首次注意到柳比莫夫,就是因为他弹奏当代作品,1968年他在莫斯科首演约翰凯吉与莱利的作品。柳比莫夫为许多20世纪作品进行俄国首演,他因此受到苏维埃当局的批评,甚至禁止他离开俄国多年。因此柳比莫夫将重心转往16世纪与17世纪的音乐身上,崇尚以古乐器演出、建立莫斯科巴洛克四重奏与莫斯科室内乐协会,也在1988年开办前卫音乐节Alternativa。柳比莫夫持续灌录许多“很古老”的以及“很新潮”的音乐,但同时也在18世纪与19世纪古典乐派与浪漫乐派的许多经典作品上很有心得。

在政治上的禁令解除之后,柳比莫夫很快地跻身成为世界一流的钢琴家,巡回欧洲、北美、日本等地。他在美国的首演,是1991年与帕罗特以及他的古典乐团共同于纽约演出。柳比莫夫曾经与洛杉矶爱乐、赫尔辛基爱乐、以色列爱乐、慕尼黑爱乐、圣彼得堡爱乐、伦敦的皇家爱乐、俄罗斯国家管弦乐团、法国广播爱乐、柏林德意志交响乐团、多伦多交响乐团合作协奏曲。他也与世界许多知名指挥合作,包括阿胥肯纳吉、贾维、孔德拉辛、霍格伍德、马克拉斯、肯特长野、诺林顿、普雷特涅夫、萨拉斯特、沙罗年、雅诺夫斯基、托特里耶等人。柳比莫夫也与启蒙时代管弦乐团、维也纳协会以及根特声乐家合奏团共同合作。此外,他的著名室内乐合作伙伴包括史戴尔、顾德曼、许莱亚、席夫、特兹拉夫、克莱曼、维兰·库伊伦等人。

录音部分,柳比莫夫与钢琴家史戴尔于Teldec有许多双钢琴的合作,在Erato灌录莫札特钢琴奏鸣曲全集,在ECM也灌录许多罕见的作品。他的录音在Melodia、Erato、 BIS、 Sony、ECM、Harmonia Mundi等唱片公司都有发行,包括贝多芬、舒伯特、萧邦与布拉姆斯的乐曲,还有许多20世纪的当代作品。自2003年起,柳比莫夫固定在ECM录音,包括他最新的德布西前奏曲录音,于2012年7月发行。

 


曲目单


组曲,作品2------------帕尔特 曲
F小调变奏曲,Hob XVII/6------海顿 曲
恶魔的独舞IV----------- 腾霍尔特 曲


——中场休息——


前奏曲第二册,前六曲------- 德布西 曲
-第一曲-雾
-第二曲-枯叶
-第三曲-威诺之门
-第四曲-仙子是出色的舞者
-第五曲-石南丛生的荒地
-第六曲-古怪的拉威奴将军
为三首预置钢琴所写的小品----- 约翰凯吉 曲
-冥想前奏曲
-房间
-孤岛之女
前奏曲第二册,后六曲------- 德布西 曲
-第七曲-月光下的谒见阳台
-第八曲-水精灵
-第九曲-匹克威克礼赞
-第十曲-埃及古壸
-第十一曲-交替的三度
-第十二曲-烟火



《游走于传统和前卫之间

  作者:中央音乐学院音乐学系教授 余志刚

  柳比莫夫的这场钢琴独奏会有着非常独特的曲目安排。上半场他用两首现代作品作为首尾,中间插入古典作曲家海顿的一首奏鸣曲;下半场他把德彪西的前奏曲第二册的12首分为两半,中间插入现代作曲家约翰 凯奇为特调钢琴而作的三首小品。他就是这样一位游走于传统和前卫之间的大钢琴家。或许他就是要向我们展示传统与现代之间似乎很难寻找但又确实存在的联系。
  开场的乐曲是爱沙尼亚当代作曲家阿沃 派尔特(Arvo Part, 1935-)的《组曲》(Partita)。这是他作于1958年的一首早期作品,当时他还是塔林音乐学院的学生,这部作品的被题献者和首演者是音乐学院的钢琴教师布鲁诺 卢克。作品虽然还是无调性的风格,但它却体现了派尔特对巴赫的巨大兴趣的开端。它使人自然的联想起巴赫的《组曲》,全曲分为四个短小的乐章,1.小托卡塔,2.小赋格曲,3.小广板,4.固定反复。他在随后的60年代的作品中有对巴赫音乐的大量引用,正是巴赫把派尔特逐渐引向了调性、早期音乐和神圣的宗教信仰。
    另一首现代作品《魔鬼的独舞IV》是荷兰当代作曲家西蒙·滕霍尔特(Simeon Ten Holt, 1923-2012)在1998年创作的。他是具有一种极简主义美学观念的首批欧洲人之一,创作了一些极具个性的不朽的钢琴作品。他对音乐与视觉艺术和数学之间的联系都很感兴趣,经常使用协和的调性材料进行创作,作品中的短小细胞可以按演奏者的意愿自由反复。
    海顿作为维也纳古典乐派的奠基人,有三十年的时间是在贵族的宫廷里度过的。他在此创作了他的大部分作品并形成了自己独特的风格。b小调钢琴奏鸣曲(Hob, XVI32)作于1774-76年,那正是他在宫廷中工作的时期。而且,60到70年代还是海顿的“狂飙突进”风格时期,这时的作品有着更多的紧张的表情、多用小调式,更激情、更长和更大胆。海顿的作品多用明朗的大调,小调用的较少,而这首作品选用的b小调确实具有悲伤的特点。当然,作品也少不了海顿特有的幽默感,例如这首乐曲中装饰音的运用,突然的停顿等都体现了这个特点。
  下半场的主要曲目是德彪西的《前奏曲》。德彪西,法国印象主义作曲家,和印象派画家相似,他的音乐也充满了极具创新性的变化莫测的音色与和声。前奏曲是一种短小的音乐体裁,每一首都有一种独特的画面和意境。他一共写了两套前奏曲,每套12首,今天演奏的是第二套,作于1913年,音乐语言比第一套更丰富,技巧也更难一些。第一首《浓雾》笼罩着朦胧的意境,第二首《枯萎的落叶》是一首悲秋的哀歌,第三首《维诺之门》是西班牙的一座宫殿的大门,音乐中可以听到哈巴涅拉舞曲的摇摆节奏。第四首《善舞的女郎》表现神话中仙女们的轻盈舞姿。第五首《灌木林》略有乡愁之感,是一首和声简单的歌谣体作品。第六首《乖僻的木偶——拉文将军》生动刻画了这位滑稽木偶将军的各种古怪的姿态。第七首《月色满楼台》是一首非常精致和富于光感的作品,音乐带有东方情调,据说是德彪西对印度花园与楼台的想象。第八首《水仙女》出自北欧民谣,水仙女是传说中生活在水中的半神半人的少女,音乐中也有对水的意象的大量表现。第九首《向匹克威克先生致敬》刻画了英国作家狄更斯笔下的人物,还有对英国国歌略带幽默的借用。第十首《埃及古壶》的灵感来自古埃及尼罗河畔埋葬骨灰匣的习俗。第十一首《三度音程的变化》是全部前奏曲中唯一一首没有画面感的乐曲,是一首纯音乐的作品。最后一首《焰火》借鉴了李斯特的辉煌的炫技技巧,用各种华彩式的演奏表现巴黎广场上绚丽的焰火,以及观看焰火的狂热的人群,结尾出现法国国歌《马赛曲》的音调,更令人联想起节日的气氛。
  在前奏曲中间插入演奏的作品是美国先锋派作曲家约翰·凯奇(John Cage, 1912-1992)的三首为特调钢琴而作的小品。特调钢琴(prepared piano)是经过特殊处理以获得特殊音色效果的钢琴,例如在弦上加夹子,在弦间放螺栓,或将纸条、橡皮、毛毡等物置于弦上,或将同音弦组调成不同音高,使钢琴发出了打击乐的音响。最早使用这种方法的遍是约翰 凯奇。他为追求奇异的音响效果而进行各种实验,特调钢琴便是他在欧美产生一定影响的各种实验之一。他在1938-40年间开始为独奏的特调钢琴作曲。大部分此类的早期作品都是为他的合作者,特别是莫尔斯·卡宁汉的舞蹈而作的伴奏音乐。

 




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