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凿开鱼鸟忘情地,展尽江河极目天——于非闇

大家书画 2020-11-14 12:35:56

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主编:张枕石

于 非 闇

于非闇(1889年3月22日—1959年7月3日)中国画家。原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱,出生于北京,自幼得书画家传。1912年入师范学校学习,后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等。著有《非闇漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。

兰花蝴蝶  1941年  纸本设色团扇  直径19.5cm


▶ 于非闇工笔花鸟画的美学意蕴

两宋之后的工笔花鸟画,因写实性的严格技术要求,令许多人望而却步,文人士大夫的审美好尚左右画坛。工笔花鸟画不像山水和写意花鸟画居于画坛主流,而是常常与“匠气”联系在一起。元、明虽有钱选、王渊、边鲁、边景昭、吕纪等继起,但仍无太大改观,几乎处在一种被边缘化的状态。清代恽南田强调写生,假托继承徐崇嗣的“没骨”画法,挖掘花鸟画的物情、物理、物态,给有清一代工笔花鸟画注入了一丝生机。但恽派末流一味因袭成法,没有新的创见,导致“家家南田,户户正叔”的局面。工笔花鸟画坛渐趋呈现出一种柔靡孱弱的脂粉气,虽有王武、蒋廷锡、邹一桂等继起纠弊,仍难使清代工笔画有所改观。郎世宁等西方传教士画家及从学者,对清代宫廷花鸟画的贡献也仅限于以西方古典写实主义的绘画样式与宫廷皇家的好尚相媾和,只是从外在的面貌和技法上加强了工笔花鸟画的写实意味,井没真正使清代工笔花鸟画走出繁缛、颓靡、柔弱的现状。这种情况持续到清末、民国,仍无太大改观。

花鸟写生画稿

清末康有为在书法方面推崇碑学,提倡雄强有力的艺术风格和汉魏雄浑大气的精神气象。绘画方向他提倡唐宋绘画,在《万木草堂藏画目》中他指出:“专贵士气为写画正宗,岂不谬哉?今特矫正之,以形神为主而不取写意,以着色界画为正,而以墨笔粗简为别派;士气固可贵,而以院体为画正法。庶救五百年来偏谬之画论,而中国之画乃可医而有进取也”。他还希冀以郎世宁的写实性画风改造中国绘画,强调中西合璧。总之,他推崇一种具有写实性的雄放谨严的绘画风格。康有为对民国画坛的影响极大,金城、于非闇、马晋、刘奎龄、徐悲鸿、刘海粟无论在思想上还是实践上不能说没受到他的影响。.梁启超就公开讲:“近十年来,我思想界之发达,遂由时事造成,由欧美科学所簸动,然谓南海学说无丝毫之功,虽极恶南海者,犹不能违心而为斯言也。”

蜂采月季  纸本设色成扇

但清末、民国时的工笔花鸟画坛仍以恽寿平的没骨花卉和郎世宁一派为旨归。岭南二居也仅是在派的基础上对技法略有突破,采用“撞粉”“撞色”的方法,追求颜色之间的渗化和偶然的肌理效果。民国时众多学画花鸟画者,特别是北平一地,多是女性。如《湖社月刊》《艺林月刊》《艺林旬刊》上所刊大量花鸟画作多出自女性手笔。他们或是名门闺秀,:或是小家碧玉,因此,在她们的花鸟画作品中或多或少都有着一种女性特有的气质,纤细柔媚、扭捏矫饰有余,而粗犷阳刚、拙朴大方则不足。格调上亦是小情小调,显得气局过小,气象、气势不足。工笔花鸟画仍囿于一种求趣味、小家子气的孱弱迹象。写意花鸟画则以明代青藤、白阳,清代石涛、八大、扬州八怪、海派等的写意花鸟画风占据画坛主流,双钩重彩一派则是凤毛麟角。

竹雀图  1949年  纸本设色成扇 

于非闇在其书画教学和画刊编辑、画会展览观摩中,自然体察到这一现象。故在他的作品中,力求与时人工笔花鸟画作品拉开距离。面对当时画坛的情形,他没有选择康有为提出的中西合璧式的道路,而是选择了继承院体来复兴工笔花鸟画,一洗清代工笔花鸟画柔靡之状,力挽民国时期工笔花鸟画的时习,绝无脂粉之气。他取法乎上,挖掘唐宋遗法秘制,将书法、篆刻、金石气息、传统工艺中的缂丝和民间画法完美地结合起来,力避纤弱油滑,形成其独具风貌的工笔花鸟画。新中国成立后他纳新社会的时代精神和风貌在他的作品中,为工笔花鸟画汪入了一种“力”之美,一股峭拔雄健、典丽浓艳的新风。

于非闇对唐宋工笔重彩花鸟画技法的挖掘、复兴,继承唐宋工笔花鸟画传统美学意蕴,努力向现代工笔花鸟画美学意蕴转变。这与其说是他在工笔花鸟画方面兴废继绝的个人追求,毋于说体现了他在中国工笔花鸟画传统审美好尚基础上,向现代工笔花鸟画审美风尚转型及较为深刻的美学追求所作出的更为重要的贡献。如果我们将其作品置于历代工笔花鸟画作品之中进行比较的话,则不难感受到其作品独特的风貌。

雁荡山鹧  1953年

纸本设色镜片  66x81.5cm

北京画院藏

从纵的方面讲,于非闇的工笔花鸟画虽然上继两宋,但不完全同于宋人清新、柔婉之风貌。从横的方面讲,既不同于陈之佛的“入宋出元而旁参日本,疏淡精匀、饶有情趣,风格宁静淡雅”的风貌;也与刘奎龄的融西方写实性绘画的光色和造型手法,兼具日本朦胧体那种中西合璧、平易真实、空灵微妙的画风有异。他完全从传统出发,从本土入手,以本土艺术的内部移植、嫁接的方式,将宫廷院体与文人画、民间美术的特点和写生相结合。以五代、两宋为突破口,熔铸唐人的古拙、宋人的格法、明末陈老莲的奇峭诡谲及时代风貌于一身,熔铸古今,形成融“富贵野逸”于一炉、形神兼备、形丰神足、绮丽洗练、色鲜意浓、雅俗共赏的画风。

与于非闇在工笔花鸟画材料、技法等方面的“兴废继绝”,题材的雅俗共赏及其艺术追求紧密联系的是他作品中所体现出的独特的美学意蕴。其作品体现出的个性风格和时代风格,是其美学意蕴的物化形态。

蔬菜草虫  1941年 

纸本设色镜片  32x40cm

北京画院藏


富贵白头  1949年

纸本设色镜心  77x48.8cm

私人收藏


国香  1957年

纸本设色立轴  69x41cm

北京画院藏


临唐寅垃圾图(于非闇、张大千合作)

纸本设色立轴  174.4x65.3cm

辽宁省博物馆藏


竹枝双鸠  1937年

纸本设色立轴


富贵白头  1936年

纸本设色立轴


彩鸠山茶  1936年

纸本设色图轴


梅鹊图  1938年

纸本设色立轴  113x46cm

北京画院藏


花鸟(与张大千合作)  1938年

纸本设色立轴  93.5x44cm


牡丹蛱蝶  1940年

纸本设色立轴  84x39cm


枝头鸣鹊  1945年

纸本设色立轴


红牡丹  1948年

纸本设色立轴  98.3x53cm


鸳鸯嘉耦图  1949年

纸本设色立轴


水仙  1947年

纸本设色立轴  96x47.5cm


白荷蜻蜓图  纸本设色立轴

94.5x45.2cm  辽宁省博物馆藏


牡丹双鸽图 

纸本设色立轴


粉红牡丹  1949年

纸本设色立轴  90x55cm

北京画院藏


秋葵图  设色纸本立轴

98x32.8cm  辽宁省博物馆藏


临赵佶《白山茶图》  1952年

绢本设色立轴  65.5x32cm

北京画院藏


御鹰图  1954年

绢本设色立轴  164x80.5cm

北京画院藏


牵牛花  1958年

纸本设色立轴


桃花翠鸟  1955年

纸本设色立轴  66.5x52cm

北京画院藏


红叶鸽子  1956年

纸本设色立轴  90x56cm

北京画院藏


杜鹃  1957年

纸本设色立轴  65.5x40.5cm

北京画院藏


紫凤朝阳  1958年

纸本设色立轴  84x45cm

北京画院藏


灵岩所见草木  纸本设色立轴

77x65cm  北京画院藏


迎春  1959年

纸本设色立轴  68x44.5cm

北京画院藏


丹柿  1958年

纸本设色立轴  95.5x58cm

北京画院藏


牡丹双鸽  1959年

绢本设色立轴  162x81.5cm

北京画院藏


三折瀑  1947年

纸本设色立轴  82x39.5cm

北京画院藏


雁荡山龙湫即景  1948年

纸本设色立轴  82x42cm

北京画院藏


海棠双蝶图  1934年

纸本设色立轴  129.8x47.6cm

辽宁省博物馆藏


花卉草虫图  1941年

纸本设色立轴  97.4x34cm

辽宁省博物馆藏


菜蔬蝈蝈  1941年

纸本设色立轴


园蔬图  1938年

纸本设色立轴  112x46.5cm

北京画院藏


书法对联  1944年

纸本水墨立轴  168x28cmx2

私人收藏


红柿绶带  1941年

纸本设色立轴


杏花鹦鹉  1941年

纸本设色立轴  92.5x42cm

北京画院藏


雪上梅(双鸽图)  1941年

纸本设色立轴  95.6x41cm

旅顺博物馆藏


胡伯劳  1941年 

纸本设色立轴  94.9x45.7cm

旅顺博物馆藏


翠微红叶图  1943年

纸本设色立轴  104.2x34.2cm

辽宁省博物馆藏


鸟嬉春眼漾  1949年

纸本设色镜心  113x58cm

私人收藏


腊梅山禽  1949年

纸本设色立轴  93x33cm

北京画院藏


四季花鸟之一  春  1950年初

绢本设色立轴  98x41cm

北京画院藏


四季花鸟之二  夏  1950年初

绢本设色立轴  98x41cm

北京画院藏


四季花鸟之三  秋  1950年初

绢本设色立轴  98x41cm

北京画院藏


四季花鸟之四  冬  1950年初

绢本设色立轴  98x41cm

北京画院藏


牡丹图  1948年

纸本设色立轴  96x34cm

辽宁省博物馆藏


荷花  1947年

纸本设色立轴  100x49cm

北京画院藏


二乔牡丹图  1953年

绢本设色立轴  135x65.6cm

辽宁省博物馆藏


牡丹  1953年

纸本设色立轴  北京画院藏


白牡丹  1957年

纸本设色立轴  90.5x55cm

北京画院藏


字字红  纸本设色立轴

82.4x41.4cm  私人收藏


红牡丹  1950年初

纸本设色镜片  33.5x32cm

北京画院藏


心里美  1941年

纸本设色立轴  67.5x36cm

北京画院藏


四喜图  1957年

纸本设色立轴  135x67.5cm

北京画院藏


白荷  1957年

绢本设色立轴  99x53cm

北京画院藏


山茶白头  1957年

纸本设色立轴  67x45.5cm

北京画院藏


大丽花  纸本设色立轴

68.4x36.5cm  中国美术馆藏


大丽花  1953年

绢本设色立轴  98x54cm

北京画院藏


红秋葵  1951年

绢本设色立轴


绶带双清  1951年

绢本设色立轴


长春有喜  1953年

纸本设色立轴  180x81.5cm

北京画院藏


牡丹蜂雀  1954年

设色绢本立轴  148x85.6cm

中国美术馆藏


蛱蝶双喜  1954年

纸本水墨立轴  112x63cm

北京画院藏


编辑:马瑛





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