雾岛翔介 2022-08-02 18:11:21
生活它很大,有人却脆弱如芦苇,一阵浪潮,俯首称臣。
生活它很小,有人却倔强如野草,孜孜匍匐，野蛮生长。
1984年，汤姆汉克斯主演过一部电影叫《美人鱼》，印象中这部片子在央视电影频道放映过不少次，男主角和美人鱼相恋，从意外相遇，到相恋，最后揭开了美人鱼的身份，经历思想上的彷徨，最终上演英雄救美人鱼，最后双栖双宿一起逃离险恶复杂的人世，去往了海里生活。
这部《美人鱼》电影在第二年获得了奥斯卡最佳影片的提名，但并未获奖。
今年，相同题材的“人兽恋”电影《水形物语》，却成为了奥斯卡奖的最大赢家，其中就包括了奥斯卡最佳影片。同样的唯美纯爱主题，同样的解救对方、逃离人世的套路，并没有在情节上带来更多的惊喜感，这个最佳影片的奖，得的充满争议。
作为一个家里摆满了怪兽面具和手办的导演，吉尔莫·德尔·托罗对“怪物”的迷恋到了痴狂的程度。
《》、《霍比特人》、《潘神迷宫》，《环太平洋》……在这位导演的电影里，从来不缺少怪兽、人兽的元素。
有的是人与兽的正面冲突，有的则是人与兽的相互理解和交融，而《水形物语》则是把人与兽的情感交流上升到了一个更高的水准——爱。只是，演绎惯了大场面，炫视觉的吉尔莫·德尔·托罗在谈情说爱上，着实有点勉为其力。
《水形物语》开篇便是一个童话的讲述方式，波光粼粼的水面下，藏着一座小屋，推门而入，映入眼中的是女主角漂浮在水中。
画外音以第三人称讲述的形式，慢慢把故事引出来。貌似绝大多数奥斯卡影片都是这样倒叙的形式将故事线慢慢铺开，通过制造代入感，引导观众进入观影的状态。
金牌配乐师亚历山大·迪普拉的抒情小调，配合整部电影蓝绿色复古的神秘色调，舒缓的叙事节奏，奠定了这部电影角色之间，神交会多于对白。
在这个童话里，女主角是一个科研所的清洁工，从小被人收养的孤儿，因为小时的意外，她失去了语言能力，因为缺少与人的交流，她日复一日地过着程序化的生活，每天准时起床，准备煮鸡蛋做中餐，上下班搭公车，下班后陪隔壁落魄的插画师看电视，周而复始，不曾改变。幸福与意外对于她而言，就像是街边商场橱窗里的红高跟鞋，可望不可即。
当科研所来了一个实验品——两栖类的蛙人出现后，她的人生发生了微妙的变化。一个是身体残疾，身份低微的小人物，一个是被人类捕获的异类，每天饱受反派角色残酷的虐待。两个同样孤独，同样落魄的灵魂，不由自主地互相靠近，对方就像自己缺失的那块心灵版图，渐渐将自己的生命拼凑完整。
女主角经常潜入实验室，给蛙人分享鸡蛋，教他手语，给它听音乐、跳舞，到后来将它救回家，与它一同进入大海生活。作为一个在底层生活的残疾人，女主看似活得了无生趣，在改变的机遇来临时，每一步走得勇敢而又坚定。 她的身体缺陷与低微身份并是不为了吸引同情，而是为了展现力量，她内心的力量，以及她把握自己生活的欲望，她是一个行动者，是主动出击的那个人，是本片形形色色被命运摆布的人物中第一个自我觉醒，主动打破桎梏的人。
至于男主，这个在亚马逊被人类捕捉到的灵兽，拥有治愈的神奇能力，却被普普通通的人类囚禁着，在人类看来（至少在影片里的科学家看来），这个蛙人疙里疙瘩，奇形怪状，形态恶心。在自诩是万物统治者的人类面前，它就是低等种族，和它的交流方式只有实验和电棍。身为有特异功能的灵兽，却在人类的世界里遭受着最残酷的虐待，自然也渴望在这个本该不属于自己的世界中，找到能够伸出援手的人。对女主尝试沟通的积极回应，即是在让女主自我意识的觉醒，也是在救赎它自己。
那么折磨蛙人的反派呢？虽然身处人类的世界，却在属于自己的世界中活得并不完整。他追求所谓的“体面”，在他心中不管是人是神还是兽，都是分三六九等的，身处高位的他可以在清洁员面前肆无忌惮地宣传他心中的价值观，可以随意羞辱下属和支配底层人士，包括对女主不加含蓄地蛮横示爱，拥有妻子儿女只是一种成功的标志，他的自我感觉之良好可以不在意被咬掉的手指……只要回去将那个畜生痛打一顿，折磨一番就是了，即使你咬掉我手指，在我心里你也伤不到我分毫。
真正能让他崩溃的，只有赤裸的羞辱和让他营造的一切化为泡沫的威胁。在冷战那个你死我活，尔虞我诈的时代里，他与想要杀人灭口的苏联特工一样，在属于自己的人类世界中失却了人性，没有人性的灵魂，恐惧自然会不期而来。
此外，其他人物也有着重要的作用，失业的恋邻居，对家庭不断抱怨的黑人同事，为了信念夹杂在不同价值观中的苏联间谍。
这些人物人撑起了一个时代的大背景，他们相对于女主和男主是更加真实的存在，他们的存在使得那个年代和它所特有的矛盾几乎触手可及，冷战的恐慌、紧迫感与荒谬，世俗世界对异类的排斥与不公，恐同，，这些真实的元素让这个童话更加充实饱满，仿佛片中的奇迹与异爱，真的有可能发生在我们的身边。
在影片中，你可以看到社会边缘人群（包括蛙人）之间相互支持，相互依靠，相互信赖的美好，他们的这种依存关系是有着逼不得已的感觉，但即便如此他们之间情谊的真挚也是十分令人动容的。
正是因为被边缘化的别无选择，他们的交往反而更加容易打动人心，毕竟，任谁都或多或少的经历过被世界抛弃的心境，而那时如果还能有人毫无保留的守在身边，或是去肯定你所做的决定，那将是一件多么令人欣慰的事情。
至于的影片里最打动人的一刻，是女主向邻居寻求一起解救蛙人时说的一段手语，大意是：
“当他看着我时，不在乎我的缺陷和不足。他看到的是我最真实的样子。他见到我很高兴，日复一日”。
其实讨论“人兽之爱”是否能接受并不重要。心中没有最真实的彼此，再多的日久天长，生离死别，也无法上升到爱的境界。即使在某些方面有缺陷，一个生命也可以活得很精彩，很努力，被许多人赞叹，认识这些，比聚焦于他们的缺陷更加重要。就像影片里的女主角，到最后也并没有在灵兽蛙人的神力下恢复说话的能力，接受与不在乎，是因为看到真心，这比一切都重要，我想这也是人间最美真爱的形式吧。