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贝多芬钢琴奏鸣曲:历史与解析【连载27】

大七音乐 2020-11-29 06:26:43


声   明

1.本文为雷敏宏博士即将出版的著作《贝多芬钢琴奏鸣曲:历史与解析》的部分文字连载,版权归雷敏宏博士所有,禁止他人随意转载,更丰富的内容请留意雷博士即将出版的新书;


2.本篇推送是本书连载的一部分,后续部分将继续公布,关注本公众号即可长期订阅;


3.本连载前半部分名为:《雷敏宏博士谈贝多芬奏鸣曲》,现正式更名为书名《贝多芬钢琴奏鸣曲:历史与解析》。




雷敏宏:钢琴演奏双博士

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23章 G大调奏鸣曲,作品311


第二节 名家评论


针对《G大调奏鸣曲,作品311》整体,英国音乐词典编纂者布罗姆说道:“对有些人来说,这是一个对那个时代来说反动派的作品。”


斯古德里说道:“在G大调奏鸣曲,作品311》里,存在着贝多芬想要说些新鲜事的欲望;但是,如果主张这首奏鸣曲因为这样就有着独特的重要性,是有些危险的


如果说在结构上和C大调奏鸣曲,作品53》及《F小调奏鸣曲,作品57》有些相似,而且有着相当可观的规模,这个作品所欠缺的是传达这首奏鸣曲是个艺术品的那个振奋人心的气息


应该说,‘对过去不满意’的贝多芬已经在为搏动他的灵魂之艺术并且不久后就会问世的新形式做准备。”


拉塔利诺说道:“这首奏鸣曲在过去并不被欣赏,尤其是因为听众无法理解他尖酸讽刺的幽默感,而且因为因此看起来灿烂的新贝多芬及伟大的莫扎特传承之间显得不平衡且不顺畅。[...]


 莎士比亚戏剧《李尔王》(King Lear)里的主角李尔王的痛苦和暴风雨》(The Tempest)里的主角普洛斯彼罗的道德良知都传承给贝多芬,但是早期的喜剧作品《驯悍记》里尖锐的愉悦却没有

 


第三节 幕后花絮


根据理耶斯二世(贝多芬的学生及他最早的传记作者之一)的说法,这三首奏鸣曲的出版造成了贝多芬和他的弟弟约翰之间一场很严重的官司,因为约翰在一段特定的时间里试图担任他的作品出版的工作。


当贝多芬已经允诺纳格理出版这三首奏鸣曲时,约翰将它们提供给其他的出版商,而这重复的交易以爆发两兄弟之间严重的争吵作收。


如果我们想到这首奏鸣曲不同的版本带着不同且杂乱的编号(纳格理将它们以“作品33”出版,而维也纳的卡皮则将它们以“作品29”出版等等),就可以知道这场争吵继续存在着。


同样地,G大调奏鸣曲,作品311的出版确定了一件和出版商之间严重的事件,这个事件也是由理耶斯二世所提及的。他写道:“当印刷校样送到时,贝多芬未停下手边的工作就说道:‘让我听听这些奏鸣曲’。


但是,乐谱上充斥着错误,这个相当地刺激贝多芬。在第一首奏鸣曲的快板乐章最后,出版商纳格理专制地加上了四个小节。


当贝多芬听我弹奏它们时,忿怒地站起来,冲向我,将我推向键盘中央,怒吼道:‘可恶的魔鬼!这些是从哪里看来的?’当他发现我是照着乐谱上所记载的弹奏时,你们无法想象他的惊讶及愤怒。


在那个时候,他要我将所有的错误列下来,立即地将这些奏鸣曲寄给德国波恩的音乐出版商西姆罗克,让他们以带有Édition très correcte’(‘非常正确的版本’)的注记重新印刷。”

至于贝多芬和他弟弟约翰之间不易相处的关系,在这里我们引用一段撷取自美国作家欧谢之短文中的一段话,这解释了病痛在贝多芬的心理平衡及家庭关系中的反应及影响。


“从心理学的角度来看,耳疾对贝多芬来说是毁灭性的。在《海利根史塔特遗嘱》中,他用很长的篇幅叙述他的不幸和妄想症。


这份遗嘱,是写给他的两个兄弟的;对他们,他表现出相当的疼爱。但是,他弟弟约翰的名字未出现在遗嘱里:有一个重复三次且气势汹汹地留白的空格,这个省略是贝多芬对许多亲近的人可以明显感受到的矛盾心里之证据。


他不赞同他弟弟的婚姻(他以‘夜之女王’称呼他弟媳),而从那时起,他就再也无法忍受以名字称呼他弟弟。”

 

 (未完待续)




雷敏宏简介




“…不着痕迹的卓越技巧,聪明绝顶的美妙诠释,造就了几近完美的音响组合…”──美国华盛顿邮报(The Washington Post)

“…以浑厚的音色所包覆的绵密音乐思维,完全展现了一位成熟艺术家的大师风范…”──德国斯图加特报(Stuttgarter Zeitung)

“…首位将西班牙钢琴音乐诠释得如此传神的亚洲钢琴家,完全且透彻地掌握了西班牙音乐外露的豪放及内敛的柔情…”──西班牙国家报(El País)


雷敏宏,中山大学南方学院音乐系副教授,美国马里兰大学音乐艺术博士,德国国立斯图加特音乐院演奏家博士,德国国立斯图加特音乐院艺术家硕士,为少数同时拥有欧洲及美国钢琴演奏双博士学位的钢琴家,早年前往南美洲阿根廷之移民对其专业训练扎下极稳固之基础,尤其阿根廷国宝级音乐家卡曼纽教授对其专业培养过程产生了决定性之影响,随后经过欧洲及美洲音乐文化之洗礼后,艺术家特质更臻成熟。他的演奏广获国际乐评赞誉(包括美国华盛顿邮报、德国斯图加特报及西班牙国家报),也受到众多著名国际钢琴家之极高度评价。除了于正规教育各阶段里所跟随之钢琴名师,雷敏宏亦多次接受包括斯东贝尔、亚辛斯基、沃斯克列辛斯基、佛莱雪、莱格拉夫、瓦兹在内之国际级钢琴名家之个别指导,皆获得极大之肯定及极高之评价。


留学欧洲期间,曾经接受德国表演权开发有限公司基金会之全额资助,参加众多国际性大赛并荣获奖项。雷敏宏之演奏足迹到达亚洲、欧洲、南美洲、北美洲等地最具代表性之音乐厅,以独奏者、室内乐组合成员及协奏曲独奏家的身份演出,所到之处媒体无不对其艺术家特质给予极高之评价。


雷敏宏于2016年和台湾钢琴家、奥地利维也纳音乐暨表演艺术大学博士陈芝羽女士组成“樂緻鋼琴二重奏”(Duo Pianiximo),在钢琴表演艺术的领域迈开了新的脚步。


雷敏宏为贝多芬音乐文献资深研究者,曾经完整演出贝多芬全系列钢琴奏鸣曲,目前更进一步规划贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲系列、贝多芬钢琴与大提琴奏鸣曲系列及贝多芬钢琴三重奏系列之演出。身为教育家,在执教之十多年时间里所指导之学生不计其数,指导过的学生在许多地区性及国际性之钢琴比赛中脱颖而出,获奖无数,广获好评。此外,雷敏宏亦为许多地区性及国际性钢琴比赛之固定评审团成员。