一路欢歌艺术空间 2022-08-01 20:53:24
在所有古典音乐中，贝多芬的第五交响曲第一乐章应该是最为著名的乐章了，也应该是大家最为耳熟的了，我为什么不说耳熟能详呢？因为或许大家最为耳熟的是乐曲开头的四个音：sol sol sol mi，并不一定是能详细地了解这整个乐章。没错，sol sol sol mi这个著名的动机，被贝多芬自己称为：“那是命运在敲门！”这也便是这部作品“命运”标题的来历。
贝多芬（1770--1827）第五交响曲创作于1808年，此时作曲家已经几乎丧失了所有的听力，这部作品的新颖之处在于作曲家通过作品的四个乐章，传递出一个心理发展过程：1、与强大命运的遭遇和冲突；2、静谧中的沉思和内心灵魂的追求；3、与命运的进一步抗争；4、最终战胜命运后的胜利凯旋。德国作家霍夫曼写到这部交响曲“打开了畏惧、恐怖、战栗、痛苦的闸门，唤醒了浪漫主义的本质----对永恒的渴望”，他预言了浪漫主义音乐的到来，这也就是为什么音乐史学家将贝多芬称为：集古典之大成、开浪漫之先河！
第一乐章曲式：奏鸣曲—快板
我们首先要了解一下奏鸣曲—快板曲式的结构轮廓，如同建房子地基打好后，一层二层三层框架建起来，至于里面如何装修以及使用功能就容易多了，有了清晰的结构轮廓，我们欣赏音乐时也就清晰很多了，也就能更好地把握音乐的进程。
奏鸣曲--快板曲式由A（呈示部） B（展开部） A（再现部）三个部分组成
呈示部包括：主部主题--连接部--副部主题--结束部
呈示部：音乐一开始，（主部主题、命运动机）突然爆发的音响震惊了听众，强烈的唤起了听众的注意，“命运”动机的两次陈述，然后以渐强的力度积蓄冲力直至高潮，在三个和弦最后一个上停住了，“命运”动机自身以模仿对位的手法累计起来，形成另一次渐强，随后圆号独奏吹出一个六个音的短小过渡句——至新的关系大调上出现与主部主题对比的平和的副部主题（视频1分28秒进入副部主题），随后渐强由响亮的弦乐过渡句至结束部主题，然后再是整个呈式部的反复。（视频3分30秒进入展开部）
展开部是主题材料进一步展开出现，主题可以被扩展或缩减，会不断的发展变化。
展开部在这里是圆号和弦乐以极强的力度演奏“命运”主题动机，然后在木管与弦乐之间交替，接着是“贝多芬式的渐强”，节奏的高潮，命运动机不停的猛烈敲击，用连接部的动机形成模仿对位的短小段落，在两个音交替出现，接着一个单音在木管与弦乐之间交替出现，逐渐平息，命运动机试图再次响亮奏出并未成功，一个单音再次以更弱的力度在木管与弦乐之间交替，接着命运动机再次强行进入（视频4分50秒进入再现部）
再现部是呈示部的反复，但贝多芬却有惊人的处理，命运动机一旦重获它的力量，双簧管便突然插入了一句温柔而缓慢的、完全出人意料的独奏，使得音乐强烈的冲击力得到暂时的缓解。动机返回并快速运动到高潮，大管代替圆号演奏连接部进入平和的副部主题，渐强至结束部。
人们始料未及的是再现部之后贝多芬安排了一个长大的尾声（视频6分20秒进入尾声），命运动机以新的形式出现了，并且进行了发展，新的音型在木管与弦乐之间交替，在单音上猛烈敲击，然后命运动机像开始时那样奏出，在主--属--主和弦之间进行把乐章带向突然的结束。
（卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏）